Mori哀名作《唐璜》首场演出 今世成分演绎新“唐璜”

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  重新解读经典,当代成分演绎新“唐璜”

手提“行李箱”,以色列(Israel)戏曲组团再一次来华

时刻:二零一二年0五月22日来自:《中中原人民共和国艺术报》作者:王雨晨

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《手提箱包装工》剧照 寇云暮 摄

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《唐璜》剧照 寇云暮 摄

  持续至上个月二十三日的“二〇一二首都剧场精品剧目诚邀展览演出”将刚刚离开中国尽早的以色列国卡梅尔剧院和盖谢尔剧院重新聚集,分别演出另一部该团的卓绝保留剧目:卡梅尔剧院接纳了哈诺奇·列文的小说《手提箱包装工》,盖谢尔剧院则选拔了法兰西共和国古典主义正剧大师Mori哀的代表作《唐璜》。今年阳春的以色列国戏曲邀约展览演出使得大年后的舞剧淡时变得富有活力,也为二〇一八年全年的戏剧生活开了一个好头。

  二零一八年一月,以色列国卡梅尔剧院在国家大剧院表演了哈诺奇·列文字改良编自契诃夫小说的经文节目《安魂曲》,那是该团在过去近十年来第三度受邀来京表演此剧。无只有偶,二〇一八年6月在国话进行的第五届国际音乐剧季“华彩欧罗巴”中,以色列(Israel)盖谢尔剧院反映美国犹太人世界第二次大战后心灵创伤的《敌人,一个爱情传说》一剧境遇了香水之都市音乐剧人的赞颂。自此以往,两家以色列(Israel)剧院差不离产生海外家级优品秀戏剧品质保障的象征,其节目中歌星非生活化、自然主义的演艺,舞台设计简洁明快富有想象力的显现,剧本对于社会、人生、情绪的检查,配以保加利亚共和国(The Republic of Bulgaria)语音韵律中唯有的魔力征服了炎黄观者。

  平淡无奇的羁旅人生

  首先与新加坡观者会合包车型的士是《手提箱包装工》(又译《旅人》),首场演出于1981年,被以为是哈诺奇·列文开始的一段时代正剧的代表作,这一次来京献艺的是该团二〇一二年的复排版本。恐怕是由于对原版的爱抚,复排出品人乌迪·本·Moses在舞台美术上大致沿用了与原版一样的布景道具及舞台调节:空旷的舞台,一再交叉的人流,可活动的小阳台……相比《安魂曲》一望无垠、直通天际的斜坡,由歌手饰演的满载想象力的木屋、老树、孤雁和瘦马,充满教派成分吟咏的音乐,《手提箱包装工》就算也集中了小人物的日常生活却在戏台表现手法上略显单调。剧中国共产党有十八人歌星参加演出,但群戏却比比较少,只是在显示8场短促的葬礼时沿台口呈剪影状排列,其他均为2至4人的敌方戏,且鲜有一些睛之笔。倒是贯穿全剧却从不一句台词的老祖母伯芭令人美观,她抱着沉重的行李箱、挪着小碎步、背着外甥从福利院逃回家的一幕幕,让人看后不禁心酸。

  《手提箱包装工》的词儿充满了以色列(Israel)知识中的小有趣,但碍于语言和文化的反差,有些精确让客官在剧院中飞速读懂,那必须说是一大缺憾。单从现成的翻译文本上看,《手提箱包装工》并未有表现出预期中如《安魂曲》日常参透生死的平静与休闲,更加的多的是一种对于自己遭逢不堪的自嘲与万般无奈,以及对此人性短处的明察秋毫与同情。卡梅尔剧院委员长诺姆·塞梅尔那样表明该剧中冒出的大气行李箱器材:“对于以色列(Israel)如此一个例外的国度来讲,这一个陈旧的行李箱寄托了难民、流浪人、流离失所者内心的头晕目眩心思……”只怕这种心情会通过我们对以色列国知识的刺探而得到更为足够的接受。  

  天马行空的浪子有悔

  古典洋装混合着搭配着胸衣套装、当代太阳镜映衬着贵族手杖、单反和老式澡盆交相对应、塑料袋与紧身文胸同台比美……这正是盖谢尔剧院批注下的《唐璜》。如同“1000私房内心有1000个Hamlet”同样,1000私有内心也可以有一千个唐璜。除摩登与古典交叉使全剧散发着另类的今世味道外,制片人亚牛背山大·Moll夫对于主人公唐璜的人物性子也会有新的解读,不仅仅特别放大了唐璜的对抗精神,还不惜笔墨地勾画了那一个时代的新“唐璜”们,讽刺了那二个愤世嫉俗、齐人攫金,一切以自个儿为基本、以春风得意为正式的伪“唐璜”们。

  舞台展现上,大家又见到了至极熟悉的以色列(Israel)式天马行空的设想。可贵的是,监制在思维上充满想象力,始终服务于轶事剧情的上扬和人物的培养。那替换了原来的作品中马车的单车;飞舞在车子前后、挂在竹竿上的海鸟;不只能作为码头又能看做屋企、在舞台上连忙旋转的二层竹架;乡妇们手中的月光蓝长绸竟能化身气势磅礴的海域,把唐璜和他的奴婢淹没其中。极度是当面乡民跳入“水”中抢救唐璜主仆时,白绸荡起,舞台光影瞬间变为海底世界,歌手们的动作也猝然缓慢下来,犹如潜游于水下,全场观者为如此美貌的推理而热烈击掌。

  饰演唐璜的Sasha·吉姆my多夫是以色列(Israel)当红歌手。与在《仇人,爱情故事》中成功讲解的因战事变成特性破碎的犹太人赫尔曼同样,他将唐璜对于妇女的浪荡以及对于上帝的离经叛道表现得通透到底,特别是其站在教堂忏悔室的高台上呐喊“一切都只然而是光和谷雾的职能!”,带给现场听众空前的撼动。戏的末段,当大家都离唐璜而去,代表神的心志的益阳石像现身在她前方的时候,一束温暖的阳光伴随着一缕樱草黄的时光之沙从天而至,唐璜把手伸向流沙并深刻跪倒,银色纱幕也随即降下。不知是上帝的诏书让她回心转意,如故他终要承受上帝的惩治,饰演仆人斯卡·那尔的德维尔·贝内德克则用其胖胖的体态、娓娓的叙说,恰本地调解了戏中的恐慌氛围,为全剧增加了一抹有趣的亮色。

  以色列国(The State of Israel)两部诗剧这两日到庭了北京人民艺术剧院开设的“二零一三首都剧场精品节目特邀展览演出”。由盖谢尔剧院演出的《唐璜》是法兰西舞剧大师Mori哀的代表作,该剧的舞台展现极具想象力。卡梅尔剧院的《手提箱包装工》是被誉为“以色列国的人心”的剧散文家哈诺奇列文先生的小说,图为该剧演出剧照。

于是乎,舞台上由法国红面板制作出可移动装置,轻便的、丁香紫的舞台背景一再转移、伸展压缩,演示了唐璜的心里起伏,也让各样客官都在遗闻中找到了团结。

  作为一个地地道道的风骚汉,唐璜费尽心机地诱拐了修院的Ayr维拉后又将她惨酷地遗弃;出于嫉妒之心想要拆散一对情人时,被目生渔民搭救后却勾引挑逗恩人的未婚妻,同不经常候又用虚与委蛇诱骗另一个人姑娘……作为贰个彻彻底底的伪君子,唐璜对爱情朝梁暮晋,只依赖于自身的欲望与新鲜感。而作为一个华丽的商量家,唐璜能把整个荒唐行为变得合理。遭到狐疑时,得到的答应是“爱情的华贵就在于它这种云谲波诡”;他竟是义正辞严地责难:“难道你让笔者平昔爱着第叁次爱上的人吗?为了他自己就得跟花花世界永别,不许再看其他女人了?”

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编剧Cole苏诺夫颠覆了Mori哀的舞剧杰出,借助迷宫影射当下的“伪君子”们怎么借由社交互连网操控人心、用好听的言语粉饰堕落。

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《唐璜》将戏剧性与音乐性完美组合。它所运用的非守旧的相声剧表现手法也很有吸重力。首场演出现场,有观者表示:“那部舞剧的舞台美术未有常见的纷纷的交待,特简单。”那正是监制Lauren·拉法格有意而为之。拉法格将“唐璜”设置在20世纪20年间,于是舞台也洋溢了今世感,当舞台上唐璜和追随操控白色电动小车时,就让听众感叹“真能演,真敢演”。

 《唐璜》剧照

卓越在即时哪些演绎?那七个节目标创新都让观者信服。

  Mori哀专长以正剧的方法写出一个喜剧,就如歌德评价他一致:歌德提到Mori哀时曾说:“他是四个独来独往的人,他的喜剧周边正剧,戏写得那样聪明,未有人有勇气敢效仿他。”“整个亚洲十八世纪的正剧都是从他(莫里哀)这里派生出来的”。而《唐璜》则是那位高卢鸡古典主义戏剧大师、法国正剧创作的万丈代表Mori哀的顶峰之作。

《唐璜》剧照

  舞台设计突显想象力,歌唱家表演吸重力十足

前晚,音乐剧《唐璜》首演,序曲开篇就铺垫了全部传说。二幕歌舞剧《唐璜》首场演出于1787年,由莫扎特本人亲自指挥。那部歌舞剧将莫扎特的声名推向了新的终点,是“于今独一未有受过恶意商量”的著述。当晚台南大剧院的演艺,也令人清楚了那部歌舞剧的吸重力。

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